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(来源：《好来坞报道者》编译：麦咪)大卫-戈登-格林素来以奔放的喜剧电影而受到业界推崇，但这部《曼戈霍恩》却陷入了莫名其妙的悲戚之中。更糟糕的是，影片毫无幽默感，充斥着一种古怪艰涩的氛围。影片中的表演大神们都贡献了比默片演员更卖力的演出，但问题是，他们的演出被程式化的技巧所淹没，无论是故作深沉还是假装癫狂，都已让人十足厌烦。保罗-罗根贡献了一个愚蠢至极的剧本，无论是台词还是画面，都煞费苦心地制造“隐喻”，但效果却不甚理想。
曼戈霍恩在片中是一个符号化的人物，他是德克萨斯某小镇的一个锁匠。这个职业，意味着他可以跨越每个人秘密的两个界限——造锁和解锁，都由他一人掌控。不过，导演对这个角色的暗喻却是：曼戈霍恩被困在了自己的私人监狱里，虽然他可以为别人造钥匙，却永远解不开自己身上的枷锁。在个人生活上，他始终无法摆脱自己的麻木、愤怒、相依为命的小猫，以及充斥着罪责的过去。而在爱情上，他追求克拉拉总是无功而返，给她写的信都悉数退回，导致他终日郁郁寡欢。阿尔-帕西诺试图以曼戈霍恩的内心戏，来突出角色的孤独，但罗根的剧本压根没给帕西诺任何机会——人物对白如此乏味，佯装克制的镜头语言完全无法彰显角色关系的复杂性，尤其是密集而无营养的画外音，扰乱了整部影片的情绪。此外，摄影师蒂姆-奥尔刻意追求画面的美感，但这与电影和人物没有丝毫关联。
曼戈霍恩的个性并不清晰，生活遭遇也很难激起观众共鸣。他给克拉拉写信时，总是扮出一副低三下四的模样，甚至还写出“我是一个受伤的男人”这样的句子;他与顾客的关系倒是客气礼貌，即便生意冷清，但在镇上，他并不被别人讨厌。他的儿子雅各布是一个自作聪明的生意人，在别人看来并不是什么好鸟，只有雅各布的六岁的女儿凯莉不会给曼戈霍恩受气。为曼戈霍恩的生活带来一丝阳光的，是霍莉-亨特扮演的银行出纳员道恩。每个星期五，曼戈霍恩来到银行存款时，总要和道恩唠嗑，吐槽自己的日子过得如何郁闷，小猫受到上帝的诅咒，吞下了一个钥匙之类。道恩最终打算邀请曼戈霍恩前来参加一个有趣的聚会，曼戈霍恩如约而至，敲响了道恩家的门。只是，他们的关系看上去暧昧，但故事却没有再继续制造足够的推力。如果说，本片作为罗根的编剧处女作，有所欠缺还可原谅的话，那么导演格林的天马行空则不可原谅，他让帕西诺和亨特都陷入了吃力不讨好的境地。
《曼戈霍恩》的一切都太糟糕了，影片的开场多多少少激起了观众的欲望，奥尔的镜头充满了宁静美丽的质感，大卫-温格的交响乐也让片子看上去颇为高大上，但这些诱人元素很快便被你的失望所取代。寡淡的故事，和预期中的梦幻式神片拉开了惊人的距离。
阿尔-帕西诺当然希望自己能演好这个角色，但事情并不以他的意志为转移，剧本只描绘了角色的性格，却没有足够的故事去支撑的人物的来龙去脉，曼戈霍恩最终走向黑暗，但之后还会发生什么，观众只能靠自己脑补了。剧本粗糙至此，格林无力回天。
大卫-戈登-格林是一位擅长拍摄喜剧的导演，曾推出过《菠萝特快》，《王子殿下》和《保姆奇遇记》等作品，近年和好莱坞大制片公司疏理之后，他似乎走上了更适合自己的道路，转战欧洲影展。他的《雪崩王子》曾在去年柏林电影节上荣获最佳导演奖，《曼戈霍恩》几乎是借助前者的影响力而杀入了水城，但这部不伦不类的电影，既不喜，也无悲，还白白浪费了影帝和影后的精力。对于格林来说，这真是一次错误的折腾。
