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(搜狐娱乐讯 来源：《综艺》编译：麦咪)弗朗西斯科-穆尼兹的《黑色灵魂》，是一部非典型的黑帮电影。与《教父》的人物格局相似，影片聚焦于三个兄弟的生存困境——他们出生在意大利南部的一个小镇，与卡拉布里亚黑手党“光荣会”有着千丝万缕的联系。和一切家族悲剧的根源相似，三兄弟的人生理念大相径庭，选择道路也迥然不同，但影片的重点并不在于兄弟争斗，而是克制地描绘了黑帮家族的生活常态。《黑色灵魂》创造了一个无政府状态的外部环境，黑帮之间的仇杀成为家常便饭，拉帮结派、利益争夺，让小镇始终处在不安之中，但你并不会看到触目惊心的火拼场面。影片的每一个场景都精心设计，仿佛是一幅意大利民间风俗画。《黑色灵魂》堪称今年不容忽视的黑帮电影，来自全球的类型片影迷，可以为这部电影贡献票房。
《黑色灵魂》的大部分篇幅都在阿菲克取景拍摄，这个意大利最南端的小镇，是“光荣会”的据点。卡本家族祖祖辈辈生活在这里，直到一家之主被对立帮派谋杀，才彻底改变家族的命运。大儿子卢西亚诺并不打算为父亲复仇，而是在这里过上田园生活，靠牧羊和种植养家糊口，远离黑帮纷争。但他的两个兄弟却不甘清贫，老二洛克靠违法交易敛财，和美妻瓦莱里亚一起过上富足生活，三弟路易吉的野心最大，他和搭档尼古拉一起在阿姆斯特丹出生入死，和南美毒枭做起了大买卖。危机总是代代相传，安贫乐道的卢西亚诺，有一个不靠谱的儿子——20岁的雷奥表面上对父亲毕恭毕敬，但内心却澎湃异常，借着复仇的名义，他和对立帮派再度结下梁子，开枪射击了对方势力范围内的酒吧。为了避免报复，他跳上了去米兰的火车，投靠两个飞黄腾达的叔叔。但，新一轮悲剧就此拉开了帷幕。
影片的置景水准十分突出，尽管故事推进相对舒缓，也没有令人揪心的黑帮血拼场面出现，但三兄弟迥异的生活状态，却呈现得意味深长。卢西亚诺的乡村陋舍，和心如死灰的角色状态颇为契合;洛克和瓦莱里亚的家则装潢豪华，昂贵的家具和古董，渲染了洛克超好的自我感觉;路易吉混得不好不赖，他的居住环境，摆明了就是一个来城市淘金的乡巴佬。三兄弟的生活画面，勾勒出了全片的基本气质：黑帮电影的外衣之下，它还是一部意大利家庭伦理片。古老的山村和现代城市的楼宇，祖传的习俗和流窜在世界各地的毒品，种种视觉元素的对比，强调的是穆尼兹对真实黑帮世界的理解：那个世界中，暴力或许并不是每时每刻都存在，但它腐蚀人心的作用却永远存在，这也导致悲剧往往产生死循环。
《黑色灵魂》与《教父》、《格莫拉》等经典文本的暴力指向不同，它是一部奇特的作品。影片的创作灵感，来自作家吉奥奇诺-格拉科出版于2008年的一本小说，原著本身就强调了卡拉布里亚风俗文化的底色。在主题上，本片几乎是弗朗西斯科-穆尼兹对前作的一次演进：他的上部作品《多余的夜晚》讲的是一个罪犯始终无法摆脱社会边缘人的困境，他想改善生活，却总是徒劳无功;而在《黑色灵魂》中，从农村来的洛克，终于有了豪华寓所、黑色大奔、以及美丽典雅的老婆。这种“进步”虽显而易见，但穆尼兹本质上还是带有一丝嘲讽的味道——那种外露的暴富感充满了农民意识，它更像是短暂的幻像。
影片的男性群戏扎实有力，法布里佐-费拉卡内扮演的卢西亚诺需要特别表扬，他所扮演的这位大哥，虽然离黑帮犯罪最远，但内心的纠结感最强，尤其是他的儿子陷入麻烦之后，其无助感令人心碎，这个角色其实也是《黑色灵魂》的“灵魂”所在。此外，美术师瓦尔丹-拉多维克所营造的视觉质感也让人难忘，全片色调偏暗，压抑得让人喘不上气。
