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中法合拍的电影《夜莺》在10月31日上映以来，虽然口碑不错，但票房成绩并不理想。这样一部情感细腻，有故事，有感悟，又有中国风情的电影，如此的市场表现不得不再次令人思考，《夜莺》这样的影片路在何方？
爷爷去哪儿？
导演在中国住三年 拍现代中国给西方人看
法国导演费利普·弥勒最令中国人熟悉的电影就是12年前的《蝴蝶》，片中那爷爷带淘气的小女孩寻找蝴蝶的故事，让很多影迷都被法式温暖所感动，该片至今也是耳熟能详的法国电影之一。
2011年，弥勒学了中文，然后跑到中国长住了三年，他希望用自己的方式来拍出一部让中国人看着很亲切的电影。《夜莺》的故事架构与《蝴蝶》相似，依旧是爷孙俩和小动物，但进行了很大程度的中国化改变，它从北京老人们最熟悉和传统的“遛鸟”开始，将现代社会独生子女的娇惯、农村父母与城市儿女之间的隔阂、老年人的孤独等等都用一个温暖而感人的故事展现出来，它不像《白日焰火》那么极端、也没有《归来》的沉重，它拍的不是过去，而是现在的中国。
《夜莺》有着法国电影的细腻和幽默，但同时你看到的是中国特色：桂林的山水，三江的风雨桥、程阳侗寨等广西风光；北京的四合院、老人们的遛弯唠嗑；中国人“落叶归根”的理念等等，这些都是最典型的中国元素，而影片的内核更是落在家庭、亲情和爱之中——通过西方人的眼光看中国，用普世的世界观、以小见大的方式，或许更能符合好莱坞的口味，代表中国内地“冲奥”也更加适合。
为何没人看？
盗版猖獗是一大毒瘤 上映时被商业大片夹击
《夜莺》自10月31日在中国内地上映后，票房成绩并不理想，要知道该片的海外票房并不差，甚至在法国已经放映了8个月，那为什么在中国没人看呢？
其中最直接的问题还是国内的盗版横行。该片原定于5月在内地上映，但没想到档期一拖再拖，直到10月31日才与内地观众见面。但其实《夜莺》在海外早已上映，法国3月、韩国10月5日，早在内地上映之前，网络上已经流出非常清晰的盗版全片，而盗版对于这种以故事、剧情为主的文艺片来讲就是一场噩梦，因为它没有特效，没有大场面。
如果说盗版还不是最致命的原因，那么这次在内地上映的档期也是非常不利的，前有斯嘉丽·约翰逊的《超体》，后有同天上映的《忍者神龟：变种时代》，再加上甄子丹的《一个人的武林》等商业大片，影院又以盈利为第一位，所以给《夜莺》的排片自然也就很低，没多少排片，排了场次也不好，没人看其实也是没地儿看，票房怎么可能高？
文艺片该怎么办？
各方应该共同努力 请多给《夜莺》们一些空间
2014年对于华语电影来讲似乎是一个文艺片的复苏期，从年初的《白日焰火》斩获柏林金熊开始，《归来》、《黄金时代》、《忘了去懂你》、《夜莺》等文艺佳片纷纷在院线上映，大导演和大明星的加入让这些影片获得了比题材本身更多的关注。但除了《白日焰火》的票房成功，其他大部分文艺片的市场表现都不如人意，众星云集的《黄金时代》也是血本无归。
其实，要解决这个问题还需多方面共同努力。从制作角度讲，片方还需继续提升文艺片的品质，目前的文艺片是有不少佳作，但或多或少也还存在一些问题，对题材不太吸引大众的影片来说，品质过硬到一定程度也许就不一样了。从宣发角度讲，少用一些只为抓眼球的招数，比如床戏等，别歪曲了文艺片原本的思想，要引导观众对文艺片的认识。从放映角度讲，可以针对文艺片做一些特殊排映，比如长线放映、艺术影院等，让文艺片在市场中有更多的空间和时间。从观众角度讲，在观看大量商业片的同时，也可以适当调整，换一种类型的影片去欣赏，也许会得到意想不到的感受。此外，政府有关部门也可以多出台一些对文艺片扶持的政策，让文艺片创作者们更有信心和后盾。
只有这样，才能让好的文艺片在市场中得到其本该有的收益，形成良性循环。也只有这样，才能让国内电影市场更加合理和完善，才能让中国电影在票房和艺术性上都取得更好的成绩。
