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【导读：2015年10月14日，北京悠唐生活广场，“生肖欢乐节”暨动画电影《龙在哪里？》发布会，台下刚刚响起热烈的掌声，而站在台上的导演胡陞忠略显羞怯地对刚刚宣布准备进行下一环节的主持人说：“我可以再讲几句吗？”】
【十年一觉，梦在彼方】
没人像胡陞忠这样，在经历了那么多风雨之后，依然抱着“用电影去团结天下华人，重铸中国传统生肖文化”的梦想，并坚守十年，将其实现。因此他希望能多说几句，而那些坚持梦想的人们，理应得到这个机会。
《龙在哪里？》这部电影，小心翼翼地遵从着胡陞忠和投资方德稻教育集团的底线：要做真正的中国原创，一切从全球华人共有的文化出发。他讲到，王力宏和光良，并不是看着他的面子才加入剧组工作，而是因为这部电影实在承载了太厚重的使命，而华人不团结，就对不起这份使命感。所以他和德稻教育集团达成的共识，也是双方最初一拍即合的理念就是，坚持从自己身边，找最贴近现代中国的元素放到电影中，来体现现代和传统的中国文化的交融——《大圣归来》电影好不好？《捉妖记》好不好？好，非常好，可能不能让现在的中国人从中找到自己熟悉的日常生活，让他们倍感亲切呢？那就很难说了，而这部电影就是靠着这份亲切感，哪怕你是人在异乡，也能找到属于自己的生活碎片，这样的方式去感动大人孩子，而不仅仅是一个幻想乡。
【寒鸦飞尽，初心不改】
有时候你不会相信，十年的时间到底有多短暂，或者是多漫长。
2005年，喜羊羊与灰太狼长达500多集的漫长斗争初现端倪，中国国内动画电影业内弥漫着百废待兴的迷茫——离上一部能在中国动画史上标明挂姓的电影《宝莲灯》已经过去了5年多，政府的动漫产业扶持政策也刚刚在一年前开始。在北京，如今华语动漫最高奖项金龙奖彼时还是新鲜事物，香港刚刚打造出华语电影史上第一部3D动画长片《龙刀奇缘》，而一年后真正大陆制作的3D电影《魔比斯环》也正式上映。两部动画长片的表现都差强人意，其中《魔比斯环》更是作为“先烈”被钉在耻辱柱上——主要是，在大洋彼岸，梦工厂和皮克斯激战正酣，一边是《玩具总动员》系列和《超人总动员》，一边是《怪物史莱克》系列和新鲜出炉的《马达加斯加》，就连一水之隔的日本都推出了毁誉参半的《最终幻想》，尽管剧情被所有人诟病，但说起3D动画制作技术，称之为世界最强也没有问题。相比起来，尽管中国已推出了很多不错的2D动画电影和2D、3D动画短片，有些片子风格颇有些法国人剑走偏锋的奇诡浪漫，寓意深刻，然而总体来说，这个产业根本连雏形都算不上。
谁也没想到，国内动画产业市场化在十年后，竟然走出了规模，创造了高峰。从《魔比斯环》到《大圣归来》，中国动画人第一次尝到了苦尽甘来的感觉，仿佛守得云开见月明，从此之后便是通衢大道，再无险阻。
没有什么，比刚刚获得成功的处境更危险。无论是多么坚强，多么聪明的人，在获得了自己第一次成功之后，将遭遇的很可能是接踵而来的迷失。媒体仅仅在三个月后就问出了这个问题：大圣之后，谁能归来？
《龙在哪里？》可以，但这本来也并不是胡陞忠和德稻的初心。
无论是高潮低谷，无论是绝境希望，这个团队只是在默默地打磨自己的作品，双方都很有耐心。负责任地说，世界上并没有无缘无故的爱，信任也是要有前提的。在这里，双方都坚信对方会遵守一个承诺，那就是对中国传统文化的热爱，而那个切入点就是生肖文化。万事开头难，但只要这个开头走得好，那么剩下的事情，就只需要坚持。
所幸的是，他们并没有等待太久，开花结果的时候就到了。
【东学西渐，守正出奇】
而现在，生肖文化已经成为一个共同的节日，作为最原初的缔造者之一，他和德稻教育集团的CEO夏军有资格站在那个舞台上多感慨一下。他承认，在好莱坞，有很多的制作方法、技术和流程要比国内先进得多，而在这部电影里他也通过好莱坞式的制作方式让作品更成熟。比如在好莱坞已经成为标准化的制作流程，就是导演先勾勒台本和概念画，然后找到配音演员，先提供配音，然后再进行动画制作。这种方法的优点是，导演会在配音的时候观察演员的肢体语言和声线变化，更有针对性地挑选自己想要的配音，同时获取更多灵感，用于动画制作中的人物和场景细节。比如日本顶级动画大师细田守在制作2D《怪物的孩子》时在完成台本之后仔细考量了配音，之后修改了结尾，使之更为感人；好莱坞的3D动画和影视动画特效更是已经对此视为默认流程，如《小黄人大眼萌》、《超能陆战队》等等；即使在初期讨论时也会将配音作为预设事项加以考虑，比如《变形金刚》真人版电影的导演迈克尔·贝在让工业光魔塑造“威震天”这个角色时就提到，必须先让澳大利亚著名演员雨果·维文先配一遍音，然后用维文的表情去制作威震天的面部动画。
然而这样做的代价也很明显，首先，敢使用这种方式制作的动画电影，肯定对影片质量要求非常高，这就导致其成本也相应增高；其次，你不可能用普通人去配音，因为在配音的同时也必须在演戏，这意味着配音演员没法滥竽充数。这些原因放在一起，让真正的中国原创国产动画电影从不敢尝试这种方法，而《龙在哪里？》是第一例。于是我们就能够理解当电影的制作特辑一发，包括看电影周刊、猫眼电影、第一首映、中国电影报等数十家媒体都争先报道，而发布会当天媒体席更是座无虚席，包括广播、报纸、杂志等传统媒体和新媒体对这部电影的好奇在这天被全面引爆，这样范围宽广的关注对于电影来说是好事，也是压力，毕竟是新东西，大家不买账怎么办？更何况，这部电影从一开始就不按常规套路出牌，是按“互联网”电影的概念做起来的，比如动画还在制作阶段，微信等一系列社交媒体的表情包就出现了；线上活动和概念宣传做得如火如荼。最重要的是，一出手就同时推12个生肖形象，这种难度和力度根本史无前例——就连迪斯尼都没这么做过！
【十城同庆，星火燎原】
然而德稻认为这是值得的，他们认为，振兴和重铸生肖文化，重新树立中国人对传统文化的认知，这场文化战争是值得不惜一切代价去打的。于是无论是对于电影的投入，还是对于“生肖欢乐节”的策划和举办，你都能看得出这其中有太多心血和付出。在这个舞台之上，也许你看到的是萌娃和星爸，或是影后歌王，当你化上美美的生肖妆自拍，或是看着自己的孩子在有关生肖的闯关游戏里乐在其中，然而在一切的背后，你的每一分注意力都是对这部电影和生肖文化的莫大动力。
这场源于中国的浪潮，已经做好了拥抱或是对抗世界最顶级动画的两手准备，但如前所述，文化传播才是电影和活动的终极目的。在短短的三天之内，以北京为中心，“生肖欢乐节”的热潮已然席卷全国，北京、上海、广州、深圳、武汉、重庆、成都、杭州、南京和西安十座城市共襄盛举，“生肖欢乐节”形成了暴风效应，无论是《龙在哪里？》电影的观众还是慕名而来的家庭，又或者是二次元爱好者，均蜂拥而至，吸引了媒体的广泛关注。一时之间，无论是微博微信等社交媒体和新媒体，还是传统主流媒体，均用最大限度的资源去报道这次盛会，各类话题榜上一度冲到TOP2，足以证明国人对于传统生肖文化的热情又被点燃了起来。
这就是电影《龙在哪里？》和“生肖欢乐节”的意义，然而也许最终胜利，依然要等生肖这篇文章，做到全世界的范围之后，才会到来。
