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编剧、作者张小泱如是说：出于对文学的热爱，从小学开始张小泱就读了很多杂七杂八的书——有老师让看的，也有老师不让看的。大学的时候，在学校的图书馆里，他完成了第一本小说，不算长也不算短，十万八字，讲述了一群学习艺术的高中生在高考到来之前的青春挣扎，这部小说的手稿至今保存在张小泱的书橱中。
2013年六月份的一个午后，百无聊赖的张小泱翻看着刚买的一部《北史》，当看完第一章时，忽然有了一股冲动，然后在电脑上敲出了三千字，这三千字就是后来他出版的《神奇的北魏》一书的第一章。这是一部关于历史的书，充满了大写的朝堂权谋和党同伐异。
于是，似乎一切都顺理成章，之后张小泱的所有写作，几乎都与“历史”挂上了钩。”当他壮着胆子涉足影视行业时，又自然而然地将笔停在了古装历史剧这个圈子里。
Q1:您如何看待中国历史剧？
张小泱：中国历史剧代表了中国影视剧的最高水平，很多剧集，比如：《康熙王朝》、《汉武大帝》、《走向共和》、《大明王朝1566》、《甄嬛传》、《琅琊榜》等剧集，制作精良，演技精湛，堪称良心之作，获得了不错的口碑，出品方也获得了可观的商业效益。
但对于一个固执的历史剧发烧友来说，我所关注的，除了演员的表演，最能吸引我注意力的，是剧情和台词，即：剧情是否合理，台词是否严谨。历史剧与现代剧最大的不同，恰恰是剧情具有较大主观发挥性但又极容易跳脱，台词具有时代背景烙印却极容易让观众出戏。
Q2:您的意思是，古装历史剧的剧情与台词最为关键？
张小泱：的确如此，“剧情”与“台词”在古装历史剧中非常重要！这两个要素，是和编剧息息相关的。
事实上，撇开那些拼颜值的男神女神们不谈，“剧情”和“台词”，才是一部剧真正的灵魂。一部引起轰动的现象级电视剧，一定赢在剧情和台词上，比如近两年大热的《甄嬛传》和《琅琊榜》。
“剧本剧本，一剧之本。”——这句看似玩笑的话，却点明了一个在韩国、美国等影视输出大国普遍客观存在的现象：编剧的重要地位。而编剧地位的重要，恰恰能说明“剧本”对于一部影视剧的关键作用。
毕竟，再好的导演，用再牛逼的演员，也撑不起一个烂故事。
Q3:从小说家转为编剧，您觉得前景何在？
张小泱：其实，随着中国人知识产权意识的渐渐明晰，中国编剧的道路会越来越坦荡，而我们编剧所要做的，就是努力去用“故事”证明自身地位的重要，实现个人价值，创造更多的影视商业效益。
Q4:您最近在创作什么影视剧？
张小泱：严格意义上说，我会选择小说和剧本齐头并进的工作方式。这样可以做到很有效的对比、分析，因而加强工作的契合度，让作品的价值得到最有效的彰显。举例说，我所推荐影视剧《乱世歌》。
Q5:喔？这是一部怎样的剧？
张小泱：《乱世歌》根据我曾经创作的历史题材小说《三家分晋》所改编。
这个的事发生在春秋末年，立足权谋与仁义交织的特殊时代，讲述这个时期的权谋争霸、爱情悲剧，是地地道道的没有任何杂质的“中国故事”。
因此从小说到剧本，就是一种延续，也是一种飞跃。
Q6：可以具体和我们分享一下吗？
张小泱：我想将这部剧定义为“正剧”，而不是最近几年泛滥的“古装言情偶像剧”，这类剧节奏明快，情节夸张，但正因如此，也产生了很多问题，如：故事逻辑性欠缺，情节存在BUG，人物性格不稳定……
《甄嬛传》、《芈月传》、《琅琊榜》等正剧或者“偏正”的剧在中国能获得成功，证明正剧市场的巨大潜力，尤其是经过几年大量粗制滥造的国产神剧的“摧残”，中国观众对逻辑性强、文学性强、文化背景考究的正剧还是极为期待的。
在《乱世歌》中，我会将“爱情”和“权谋”两条线索进行有机结合，让“乱世”及特定的文化背景等不可抗力，成为男女主角爱情命运几经波折的主要原因。
总的来说，《乱世歌》具有这种属性：
这是一部男人版的“宫斗”大戏；
它有百转千回的爱情；
它有荡气回肠的侠义；
它有惊心动魄的历史；
它有波谲云诡的权谋；
它是一个值得期待的中国故事。
Q7:您平时会有怎样的爱好？
张小泱：爱好很多，当然是研究历史书籍、那是一种磨练人意志力的活动。当然还有写诗、欣赏并练习书法、以及进行很多类型的评论式写作。的确，这些都是我所热爱的生活！
写作这首《初雪》，还是过去的岁月。不过岁月再逝去，诗却还在，文字的力量，有事再好不过。
的确，几行清秀的字体，大抵就是生活的原初意义。
Q8:推荐您的几部历史文学作品吧！
看图说话，一切故事都在书里！
