票牛专访｜《三体》舞台剧导演刘方祺

　　5.31号，《三体》在上海文化广场进行正式首演彩排，票牛受邀观看并采访到了该剧导演——刘方祺。

　　采访视频

　　您觉得小说《三体》最大的魅力是什么？

　　刘：首先是《三体》是一部比较特别的科幻小说，可能这也是它获得雨果奖的一个最大原因。 它是完全以一个写实的基础为源发点，然后引发出一个脑洞非常大的故事，而它的原点却是一个我们每个人都会碰到的，就是上一辈人会碰到的一件事情。这可能是《三体》最大的一个特点，它基于一个很强大的现实基础。

　　然后第二就是它的脑洞，因为它是对于科幻外星文明的一个想象以及外星文明在即将降临地球之前会对地球做的一系列行为。可能在好莱坞大片里就只是一个军舰降临到我们空中啊等等，那可能它（三体里的描绘）会现实一些，因为它过来要450年，然后450年期间他们会对我们做各种各样的事情，这个想象力都是非常丰富的。所以对于《三体》，现实的一个根基和一个外星文明的科技的脑洞，这都是非常吸引我的一些元素。

　　是什么样的契机使您最终答应执导《三体》这部大IP剧？

　　刘：因为所有男性导演应该都有一个科幻梦吧，（而且）也不是所有的科幻小说都适合搬上舞台，可能别的科幻小说它的科幻性比《三体》更强，光怪陆离的事情更多些，但是因为刚才我说的，《三体》是基于一个现实根基的故事，他所有的人物都是有根有源的，那么它其实就具备了舞台化的一个基础。第二就是因为他有巨大的挑战性，就跟当初所有人问我为什么导盗墓笔记是一样的，大家都会觉得这东西是无法呈现在舞台上的，但我们团队对挑战不可能一直是非常有执念的，所以想试一下，看我们有没有可能在剧场里呈现一个庞大的宇宙呈现一个庞大的故事，基于这些吸引力我们决定去做这件事情。

　　对于《三体》这样的硬科幻题材，怎样处理才能让大家都能看懂？

　　刘：我们弱化了很多硬科幻元素，因为《三体》里面有非常多的硬科幻的描写，这些东西其实不太适合直接呈现在舞台上。我们用了两种方式，一种方式是视觉化，就是用一些非常易懂的画面去呈现一个比较高科技的概念，大家看到画面也就明白了。第二就是我们把它相对简化，我们会用一些比喻，一些故事来替换一些（高概念的元素） ，原小说里其实也是这样，它用了很多挺有意思的故事来替换一些高概念的元素，这样的话可能女性观众可能会比较好理解一些，但是我也不能保证都理解。三体应该还是会吸引比较多的男性观众的。

　　　如何既满足三体迷的高要求又迎合普通观众的理解需求？

　　刘：《三体》第一部的人物故事基础还是很好的，所以我们几乎没有做改动，可能只是调整了其中一个元素，也许未来会被骂，因为改动了里面的人物关系嘛，但是我们作为一个戏剧的二次改造，它必须要在最后的高潮的时候有一个人物关系的升华。那么这样的话就导致了我们必须要改变其中某些人的身份，然后在整个故事在最后高潮能够有一个更深远的意义 ，而不仅仅是一个弘大的科幻的高潮，所以我们做了一点改变，但是百分之八十五还是非常忠实于原著的，原著的人物关系、原著的人物属性，我们只是做了删减，有些人物的属性我们进行了合并，有些人物我们就直接删除，因为原小说里的人物非常非常多。

　　　如何看待《三体》电影和《三体》舞台剧？

　　刘：其实区别还是很大的，因为舞台它所用的介质完全跟影视是不同的，影视可以用非常细节的东西去描摹书里的世界，而舞台很远，特别是像文化广场这样巨大的剧场，可能三楼的观众就像在空中看这部剧一样。首先一个距离给我们造成了一个比较大的困难，我们整个一个视觉呈现的方式就会和电影完全不同，可能更多的我们都是一些大泼墨大写意的方法 去让观众感受到剧中的情节，但是舞台也有自己很大一个优势就是它的现场性，用一句相对比较学院派的话来说就是：举个例子，比如说当你在营造一片森林的时候，你并不是把一片森林放在观众的眼前，而是营造出观众在森林里的感觉。这个是舞台所独有的，所以我们用了非常多的方法，包括灯光包括多媒体，所有的目标都是为了让观众置身在这个故事里，而不是很远的远望这个故事，所以也会有很多现场性的东西，比如说我们开场其实观众是来参加一场三体聚会的。我们用了这样的概念，让观众觉得这个和看影视完全不同的体验。

　　　相较于之前执导的《盗墓笔记》，《三体》会给观众带来什么新的黑科技？

　　刘：首先从多媒体角度来说，它应该是事实上使用成像面最多的一部舞台剧了，当然这不是我们的初衷，这是因为我刚才所说的——我们需要营造宇宙感，所以我们必须要有更多的画面的视幅，让观众更多的抬头左望右望前后看来感受这个故事，所以我们使用非常多的成像面，那这是一个突破。第二个就是我们使用了很多成像方式，原来可能我们只是用一些硬材质成像，包括纱幕成像，这个我们用到了一个雾气成像，雾气成像效果还是蛮神奇的，虽然它可能不是很清晰，但因为它是凭空产生的所以你会觉得，其实这样的雾气成像在别的剧中是不合适的，但是在三体这种科技感很强的剧中其实非常搭。第三，我们用到了一个无人机星球的效果，让观众可以真实的看到三颗飞星从他们的头上划过，其实这也是一种临场感，这可能是你看3D电影都无法体会的一种感觉，同时剧情还在推进，这是比较重要的一个方法。

　　小说《三体》中的几位女性，您更欣赏哪一位？

　　刘：首先是这样的，就像你说的它其实作为一部偏男性向的这么一部小说，女性在里面的描摹相对会比较弱。从角色的角度来说，我最喜欢叶文洁，因为她是整个故事的缘起，第二它是背负着很大的暗黒面，然后又有一个自己的自我的一个救赎的转变。对于导演来说这样的人物是非常值得去演绎和挖掘的，那可能程心其实对于逻辑来说很重要，对于我一个创作者来说，可能我处理度没那么大，说错了是庄颜。然后程心是大家都很讨厌的一个女性角色， 因为她做的事情比较令人难以接受，如果我们有机会演绎到程心这个段落的时候，可能我们会对这个人进行一些新的改变，让她不要那么的奇怪，就是那么的一根筋去做一些让人不是很理解的事情，所以要说我最喜欢的那肯定最喜欢叶文洁。

　　　《三体》舞台剧会不会拍成系列？

　　刘：这个再规划吧，现在还没有定。

　　采访结束，刘导迅速起身再次投入舞台，正式彩排即将开始，感谢刘导接受采访，满足广大票牛剧迷们的求知欲。期待《三体》舞台剧上海首演后的全国巡演。

　　刘方祺

　　上海戏剧学院导演系本科，法国夏尔·戴高乐大学文化艺术策划与管理专业研究生。2015“壹戏剧大赏”年度菁英导演奖。“二次元春晚”2015年度最受欢迎舞台剧导演等等。

　　作品：

　　南派三叔经典魔幻小说《盗墓笔记》舞台剧版；

　　英国推理剧《捕鼠器》独家授权中文版演出；

　　百老汇经典悬疑剧三部曲系列：《维罗妮卡的房间》、《目击者》、《蜜月惊心》、《枕头人》；

　　催泪网络短片《老男孩》话剧版；

　　80后怀旧爆笑喜剧《当没头脑遇见不高兴》；

　　宋思衡多媒体钢琴音乐剧《肖邦。爱》；

　　3D科幻舞台剧《三体》等

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