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昨日，由“戏剧大师”赖声川打造的《王子富愁记》在上剧场举行开机发布会。这部由赖声川担纲总导演、总编剧、由黄磊担任监制，丁乃竺出任制作人，艾美奖得主华裔导演陈发中（Henry Chan）加盟制作的全球首部剧场互动网络情景剧，立刻引发业内外强烈关注，而且它的体量是100集,要让大家笑上一整年，通过跟优酷的合作，还要玩一场全民编剧。
那个曾经为我们带来了《暗恋桃花源》和《如梦之梦》的赖声川，如今要做网剧了。赖声川说自己这辈子都在做一些很奇怪的事情，从1983年开始进入舞台剧的创作，做的都是别人未所听闻之事。比如将相声剧和喜剧的结合，于是便有了我们熟知的《那一年我们说相声》。“包括《暗恋桃花源》也是，名字其实都不合理。我的演员也觉得大众根本不会接受，谁知道一演就演到今天。”在90年代，他们也做了一些不可能的事，比如包括把舞台剧拍成电影，林青霞版的《暗恋桃花源》就是舞台剧改编电影中的经典。如今他想做的，是将他最擅长的事和时下最“潮”的事结合，把舞台剧以网剧的形式呈现，让更多的年轻人“掺和”进来。
情景剧+互联网，万万没想到这也能组CP！
“在认识你之前，我的人生微不足道”，这是著名情景剧《老友记》中的Chandler对monica告白。情景剧作为舶来品，在引进国内后，观众对它的热情从未消退。每一代的年轻人都爱美国情景剧，比如《老友记》、《生活大爆炸》，甚至很多年轻人亲切的称他们为“十年的朋友”。与需求严重不对称的是，中国情景剧屈指可数的爆款数量，以及近年来情景剧内容的缺位。内地最经典的《我爱我家》和《编辑部的故事》距离当下的年轻人来说已经是历史久远的事了。近几年的精品还得“追溯”到《家有儿女》、《武林外传》和《爱情公寓》这些“为数不多”的精品内容。在千呼万唤的背景下《王子富愁记》应运而生，赖声川领军的匠人级制作班底，以及“情景剧+互联网”的全新的模式令《王子富愁记》备受期待。
在互联网时代，弹幕文化、直播技术的兴起，激发了年轻的用户“玩剧”、“造剧”的潜台词。正是在这样的洞察下，优酷携手赖声川团队打造《王子富愁记》，希望能做出新的时代背景下符合中国年轻人审美情趣的、满足互动需求的，有新鲜度又有高度的情景剧。
互联网影响着整个内容行业的运作逻辑。互联网+剧碰撞出了网剧，互联网+综艺诞生了网综，互联网+电影带来了网大（网络大电影）……那么互联网+情景剧会变成什么呢？
据悉，《王子》这部全球首部剧场互动网络情景喜剧，将采用边拍边播的形式实现平行空间同步观看和 “全民编剧”的互动新玩法。舞台剧与网剧的首次碰撞，《王子》这种“情景剧+互联网”的超前题材将给观众带来一次全新的喜剧观感体验。
好看还好玩，这的确是互联网时代该有的玩法！
边拍边播的拍摄手法和 “全民编剧“的创新玩法，即使是像赖声川这样的殿堂级大师也表示这是一个不小的挑战。
“边拍边播”，顾名思义拍摄现场就是剧场，观众坐在台下观赏《王子》的同时，也可开放式的参与到拍摄当中；同时《王子》采用多机位同步录制、同日剪辑的形式，让在线上收看网剧的观众，仿佛身临其境地生活在上公馆的故事里。
此外，在传统的情景剧的演出中，“互动”其实已经在观众和内容之间建立起来。比如，演员们会根据现场观众的反应，调整自己的临场表现，甚至不乏有一些即兴发挥的空间，这是观众和内容之间比较直接的互动。
当下的年轻用户，在文化娱乐的消费上，非常强调自身的“参与感”。于是，《王子》充分挖掘新玩法，将“全民编剧”带到了情景剧中来。这其实是一种用户本位的内容制作思路，由用户来决定情景剧内容的一种线上“互动”形式。凭借边拍边播的新颖形式，《王子》可以充分发挥优酷的平台生态优势，有效利用大文娱体系内的大数据，如哪些部分是回看高峰、弹幕内容、视频图文信息流和社交产生的话题讨论，及时收集到观众对节目的一手反馈。同时，也可以利用大数据，抓取到年轻人生活当中时时产生的热点、话题，将其巧妙的融合到创作中去。
当下的用户最喜欢的是今天或者这周了解、感受到的事情，能够马上在所看的剧或节目里得到体现，哪怕是调侃、恶搞、吐槽、评论、反对或者赞成，都能感受到这个内容和我的生活是息息相关的，这种共鸣和反哺就是情景剧+互联网产生的巧妙反应。比如《暴走大事件》以只有笑点没有尿点的幽默语言，播报一周的生活中一些令人啼笑皆非的现象。这种将年轻人关注的动态热点，实时“吸收”到内容创造中去的方法，是符合年轻用户口味，满足内容制作“参与感”的。
大师已经很可怕，更可怕是这样的班底还乐于拥抱变化，面对挑战
《王子》是一个超级制作的班底。除了 “每售必空，座无虚席”赖声川老师这一金字招牌外，还有从《暗恋桃花源》一路合作过来的黄磊、一直在好莱坞做情景喜剧的导演陈发中，以及与赖声川默契搭档35年的夫人丁乃竺，与此同时还会有明星大咖如谢娜等友情客串。
由这样一支配合默契、精益求精又加有明星光环的豪华班底来做《王子》，赖声川表示一点也不夸张。做情景剧首先考验的是编剧功底。生活中诸欲蜂扰的庸常景象，如何在情景剧中活灵活现的演绎？如何就能把平凡的故事翻出艺术的浪花来，这都是能力的体现。除此之外，情景剧的入行门坎高，需要什么样的灯光、拍摄角度、后期制作等，没有接触过的人一般是不会轻易接手的。固定的创作班底也是情景剧制作的一大制约因素，尤其是位于创作暴风眼的导演和编剧，需要固定可管理。最后，情景剧对演员的配合度要求很高。常见的情景喜剧，如《成长的烦恼》等一做就是奔着好几个季去的。《王子》更是一个百集体量。
“《王子》要做100集，这是国内外从来没有的事，国外要做起码得3-4年”，赖声川表示。舞台剧是一种经验，而另外一种经验是互联网的观看场景，在手机小屏上，做地铁、午餐时，怎样将这两种经验融合，以及对互联网用户的反馈在剧情上的即时调整等很多方面都是挑战，至少在目前是没有可借鉴和参考的范本的。
对此，赖声川则认为“我一辈子都喜欢挑战自己，所以和这么多伙伴一起做这么一件挑战自己的事情，很开心”。这个团队可怕就可怕到这里了。
像《王子》这样，由赖声川导演领衔的“超级制作”、情景剧+互联网的“超前题材”、边拍边播与全民编剧双管齐下的“超炫玩法”，正是优酷近日致力打造的“超级网剧”。
“超级网剧”是通过“超前题材”、 “超炫玩法”、 “超级制作”，打造爆款系列的内容制作逻辑。优酷认为，内容的打造需要“超前”，需要在内容进行制作时预判播出时内容环境，这是今年的现象级大剧《微微一笑很倾城》这种破次元壁题材给优酷的启发；同时，内容的制作还得尊重互联网用户的“参与”诉求，给用户“玩剧”、“造剧”的视频娱乐消费环境，更重要的是通过专业级的内容制作团队，让自制内容去“五毛化”。
优酷表示，《王子》只是一个开端，在接下来的内容制作中，优酷将发挥阿里大文娱下的生态优势，延续“超级网剧”内容制作模式的爆款势能，让优酷2017年的自制内容更有想象力。
