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铁任
如果要调研上半年最受欢迎的电影，估计很多人都会把票投给来自印度的《摔跤吧！爸爸》，所有评分网站都是清一色的9分以上，高达12亿多的票房，足以说明观众对这部电影有多么的喜爱。如果你看完《摔跤吧！爸爸》意犹未尽，那么请注意了，又一部精彩的印度题材大片《雄狮》即将于6月22日上映，相信会再次以亲情和现实打动中国观众。
《雄狮》同样关注现实用亲情打动观众
有趣的是，《摔跤吧！爸爸》和《雄狮》不仅前后脚接连上映，而且两者之间还有很多相似之处，例如同样都是由真实事件改编的亲情故事，前者是退役的摔跤手把两个女儿培养成世界观军；后者则是根据萨罗·布莱尔利的畅销书《漫漫寻家路》改编，该书记录了萨罗的亲身经历，5岁时在火车上与家人走失，在加尔各答流浪了几个星期，被送进一所孤独院后被一对澳洲夫妇领养，25年后他不远万里，凭借儿时的记忆和现代科技终于重回故乡。
同样是以亲情成就奇迹，前者是围绕女摔跤手成为冠军的故事，剑指性别歧视问题，不仅无情的讽刺重男轻女的现象，也对几百万过早失学嫁人的女童寄予了深切的关怀；后者则是对全印度的走失儿童现象进行了集聚和放大，把镜头指向印度大街小巷的灰色地带，黑暗中的拐卖、职能部门不作为、环境恶劣的福利院，处处令人触目惊心，同时也用萨罗不远万里重回家乡的故事，告诉印度每年8万走失儿童和他们的家人，永远不要放弃！
从剧作角度看，《雄狮》比《摔爸》难度大
除了亲情题材和现实主义手法有相近之处，两部影片在叙事风格上也同属一脉，所有的笑点和泪点都来自有效情节，而不是恶搞或硬煽，例如在《摔跤吧！爸爸》里面，两个女孩儿在学习摔跤的过程中不断遇到奇葩对手，每一场比赛都既紧张又有笑点，《雄狮》也是一样，在萨罗走失的过程中，明明每一步都很艰险，却通过不断遇到好心人、警察、人贩，人物之间的互动形成喜感，让观众的心情在欢乐、紧张、焦急中不断交替。
从剧作的角度来看，《雄狮》难度更大，故事从结构上看基本可以分为两部分，一半是萨罗的加尔各答历险记，另一半则是萨罗成年后寻找家乡的心路历程。有趣的是，影片通过现实与记忆相对照的影像手法，在后半部分打通了青年萨罗和童年萨罗之间的时空，让他沿着记忆中的亲情呼唤，在哥哥和妈妈的指引下，一步一步接近梦中魂牵梦萦的家乡。
六项奥斯卡提名证明影片艺术含金量
正是出于这样极高难度既有强烈影像美感，又能准确呈现人物心理状态的影像，让《雄狮》得到了全世界最挑剔的评审们的青睐，获得今年奥斯卡金像奖最佳影片、女配、男配、摄影、改编剧本、配乐等六项题名，虽然最终与奖项憾失交臂，亦足以证明其艺术含金量和均衡的技术水准，其中特别是妮可·基德曼的表演，如入化境。
除了前奥斯卡影后妮可·基德曼深情出演萨罗的澳洲养母，影片还集合几位重量级的明星，包括曾凭《贫民窟的百万富翁》成名的戴夫·帕特尔，以及凭《龙纹身的女孩》获得奥斯卡影后提名、凭《卡罗尔》获得戛纳影后的鲁妮·玛拉，两人此次出演情侣档，分别饰演萨罗和女友露西。三大演技明星之间的情感戏，养母对家庭和亲情的维护，苦苦坚持至崩溃边缘，恋人之间从甜蜜到痛苦，至冰释前嫌互相鼓励，都会一次又一次引爆泪点。
最难得的是从孩子视角展现走失儿童遭遇
走失儿童这个题材，其实中国也拍过一些比较优秀的作品，例如彭三源导演的《失孤》，陈可辛导演的《亲爱的》，这些电影都是从父母的角度去描写寻找孩子的艰辛，而《雄狮》最难得的一点是完全脱离了大人的视角，而是从萨罗的视角去展现走失儿童的遭遇，他们遇到的坎坷和危险，使人们可以从另一个视角看现实的冷与暖，看社会和福利体制的缺陷。
因为源于真实的事件，所以这些鲜为人知的情节都具有真实感，也为寻找走失儿童提供了宝贵的经验，当幼小的萨罗迈开脚步，在加尔各达的地下通道、大街小巷之间狂奔，他所遭遇的危险和欺骗，真实反应出了所有走失儿童面临的险境，也展现了孩子在陌生环境中的焦急与害怕，渴望回家的心情，展示了印度社会鲜为人知的边缘地带，每天都在发生的故事。
作为一部奥斯卡极别的影片，《雄狮》拥有非凡的影像和精神感召力；对于普通观众，这是一场惊险跌宕的冒险之旅，是一场泪眼朦胧的情感共鸣；对于印度每年走失的8万儿童，全世界每年走失的数十万儿童以及他们的家庭，又是一只不灭的灯塔，像星星一样，照亮孩子们回家的路，照亮每一颗渴望着团聚的心。
